圖①：電影《熱辣滾燙》海報。
圖②：電影《三年夜隊》海報。
圖③：電影《飛馳人生2》海報。
圖④：電影《長安三萬里》海報。
以上圖片均為受訪者供給
國產電影的市場占比連續多年高達80%以上；2023年全國電影票房排名前十名均為國產影片……近年來，“叫好又叫座”的國產電影在劇烈的市場競爭中表現亮眼。中國觀眾越來越青睞國產影片，這不僅是國產電影高質量發展的實證，更是顯著增強的文明自負的生動詮釋。
創作具有中國氣派、中國風格的優秀影片
2024年春節檔，全國電影票房以衝破80億元的成績刷新了同檔期歷史紀錄。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒·逆轉時空》等多部影片以豐富多樣的題材類型滿足了觀眾多樣化的觀影需求。截至2024年2月23日，全國總票房為127.14億元，總觀影人次為2.77億，國產影片票房為123.52億元，國產影片所占市場份額達包養97.15%。
自2020年以來，國產影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%。2023年，全國電影票房近550億元，此中83.77%為國產影片。同年，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速率與豪情10》等好萊塢影片上映，全年電影票房排名前十依然所有的為國產影片。國產影片在中國電影市場包養平臺推舉上的表現越來越好，中國觀眾對國產影片的接收度和喜愛度越來越高。
實際上，就在不到10年前，國產電影與好萊塢電影在中國市場上的較量還處于膠著狀態。彼時活著界范圍內，絕年夜多數國家的外鄉電影市場上，好萊塢電影占據了壓倒性優勢。但是短短幾年間，中國電影市場的情況就發生了很年夜變化。
剖析這一現象構成的緣由，清華年夜學傳授尹鴻認為，隨著中國經濟社會疾速發展，國產電影質量日益晉陞，中國觀眾越來越青睞能與本身生涯產生連接的電影作品，國產電影也越來越能夠為觀眾供給豐富多樣的觀影親身經歷。以2023年為例，現實題材影片尤其遭到觀眾歡迎，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關注社會弱勢群體，《堅如磐石》反應掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現實關懷的影片對觀眾產生強年夜吸引力，上映期間，相關話題成為社會熱點。尹鴻說：“這些影片中的人物和事務都與通俗觀眾的生涯息息相關，不難引發觀眾共情，讓觀眾走出影院時收獲感滿滿。”
中華優秀傳統文明是中華文明的聰明結晶和精華地點，是中華平易近族的根和魂。近年來，傳承弘揚中華優秀傳統文明的氛圍不斷加強，博物館熱日益升溫，“國潮”成為年輕人追逐的時尚，傳統文明類電視節目遭到觀眾歡迎，傳統文明題材的電影也在積極開拓市場。喜劇懸疑片《滿江紅》、動畫電影《長安三萬里》、神話史詩影片《封神第一部：朝歌風云》等，在斬獲票房的同時，贏得了口碑。在影片放映結束時，觀眾齊誦唐詩宋詞成為令人難忘的場景。
影片《長安三萬里》出品方追光動畫總裁于洲說：“近年來，傳統文明題材影片越來越受歡迎，影片質量進步當然是主要緣由，但最基礎緣由在于中國人的文明自負日益堅定。我們在創作中必須考慮當下觀眾審美變化的趨勢，適當參加具有當代性的創作元素，通過創造性轉化、創新性發展，讓中華優秀傳統文明包養成為打造具有中國氣派、中國風格優秀影片的寶貴資源。”
樹立與當下觀眾的感情連接
中國電影評論學會會長饒曙光指出，國產電影越來越遭到觀眾青睞，外鄉市場占有率越來越高，除了從電影本體上進行剖析，還應重視電影與觀眾的關系這一議題。“電影美學很主要的問題就是電影與觀眾的關系。電影的創作和表達不論用什么手腕，最終就是要引發觀眾走進影院的興趣和熱情，并最終與觀眾達成共識。當下的國產影片逐漸找到了與觀眾溝通的正確方法，無論是現實題材影片還是科幻片，無論是喜劇片還是動畫片，都捉住了社會熱點，與觀眾達成了傑出的互動。”
這一觀點與青年導演董潤年的見解類似。2023年包養網價錢底，由董潤年編劇并執導的現實題材職場喜劇《年會不克不及停！》成為賀歲檔“黑馬”，獲得票房和口碑的雙豐收。“國產電影與外鄉觀眾有自然的親密關系，好萊塢的超級好漢也好，視聽奇觀也罷，都跟中國觀眾的日常生涯缺少直接聯系，在經歷了最後的別緻感之后，觀眾就不難墮入審美疲勞。”
董潤年舉例，同樣作為科幻片，好萊塢超級好漢在中包養網價錢國市場表現欠佳的同時，《流落地球2》卻獲得觀眾認可。“究其緣由，還是在于它體現了中國人傳統的價值觀。當影片中老宇航員喊出‘50歲以上的宇航員出列’時，喚起了中國情面感上的共鳴，這種愿意為別人、為集體做出犧牲的精力，是一種來自中國人傳統價值觀深處的認同感和驕傲感，也是我們的科幻片和洽萊塢科幻片在精力內核上本質的分歧。”
不少業內人士也看到電影市場下沉給國產電影帶來的新的發展機遇。
2018年12月，國家電影局印發了《關于加速電影院建設 促進電影市場繁榮發展的意見》，對加速電影院建設發展、深化電影院線制改造、加速特點院線發展提出了具體請求。近年來，我國銀幕數始終位于全球榜首，為支撐起龐年夜的電影市場供給了基礎設施保證。截至2024年1月底，全國共有營業影院14500家、銀幕87082塊。此中，縣級影院2829家、銀幕13083塊，分別占比19.51%、15.02%；鄉鎮影院2629家、銀幕12751塊，分別占比18.13%、14.64%。
“電影院在縣鄉區域的發展，為當地老蒼生看電影供給了方便。事實上，隨著電影市場的下沉，國產影片的市場占比越來越高。本年春節假期，在年夜城市任務的人們返鄉帶動親朋老友一路走進影院，這樣的觀影需求將國產電影市場占比推高至99.96%，就是一個很有說服力的例證。”貓眼研討院院長劉鵬說。
用藝術的方法展現中國人真實的生涯和精力
董潤年認為，當前中國電影正進進“樹立一種精力價值”的新階段。“我認為近幾年優秀的國產影片都在為觀眾注進一種精力，從而樹立一種價值。這種精力和價值指向的是加倍團結的中國、充滿盼望的中國，每個人都富有奮斗精力，要盡力把我們的國家建設得更好。”
調查數據顯示，當前國內觀影的主力觀眾集中在20至30歲。中國藝術研討院傳授支菲娜剖析，這一批觀眾廣泛為95后，伴隨他們的成長，國產電影的藝術內涵和制作程度都較此前有了晉陞，對他們的吸引力也就年夜幅增添。
“這就像是一次風行文明風潮的流轉，在改造開放初期，東方風行文明涌進，此后‘日流’‘韓流’也曾風行過一段時間，可是到了95后成長起來的時候，年輕一代的文明自覺和文明自負更強了，中國文明成為國內風行文明的主體，看國產電影成為風行文明活動的主要組成部門。往年暑期檔，在與好萊塢電影的劇烈競爭中，國產電影《消散的她》能夠脫穎而出，就是一個例證。”支菲娜說。
一大量青年電影創作者也成長起來。隨著攙扶青年優秀電影劇作計劃、青蔥計劃、金雞電影創投年夜會、上海國際電影節·創投訓練營、北京國際電影節北京項目創投單元等青年電影人才攙扶項目標誕生和延續，以陳思誠、郭帆、文牧野、董潤年、韓延、申奧、年夜鵬等為代表的一大量青年電影創作者逐漸成為行業中堅氣力。他們對中東方電影潮水清楚得加倍深刻，對國內觀眾的觀影心思研討得加倍透徹，對當下社會現實的洞察加倍敏銳，對當代電影敘事和工業程度的認知都走在時代前列。他們創作出《唐人街探案》系列、《流落地球》系列、《奇跡·笨小孩》、《年會不克不及停！》、《送你一朵小紅花》、《孤注一擲》、《保你安然》等優秀電影作品，對晉陞國產電影的吸引力產生了很年夜推動感化。
“我們這代創作者是和國產電影的主力觀影人群一路成長起來的，我們比其他國家的電影創作者加倍清楚在這樣的時代泥土里觀眾需求什么樣的故事，這是我們的後天優勢，也是國產電影在明天實現高質量發展的後天優勢。同時我們也積極在深刻體察社會現實和觀眾需求的過程中，不斷求新求變。”《唐人街探案》系列電影導演陳思誠說。
《孤注一擲》的導演申奧表現：“中國社會的疾速發展為青年創作者供給了豐富的創作題材，作為創作者的我們剛好成長在這樣的環境里，在這里，天天發生的故事是和每一位中國人息息相關的，這在客觀上拉近了電影與生涯、電影與觀眾的距離，我們要做的就是用藝術的方法把中國人真實的生涯和精力展現出來，讓觀眾在走進電影院的同時，也讓電影更好地走近觀眾。”
《長安三萬里》的導演謝君偉、鄒靖也是兩位青年導演。謝君偉談到，在創作《長安三萬里》的過程中，上小學的孩子一向陪同在身邊，與孩子的交通讓他感觸感染到創作這部作品的任務感和驕傲感。“中華文明胸無點墨，通過創作《長安三萬里》，我們對中華優秀傳統文明的清楚加倍深刻，這讓我們擁有了更強的創作動力。”
在積極投身創作的同時，這批中堅氣力也在持續幫助和攙扶比他們加倍年輕的電影創作者，如《三年夜隊》的導演戴墨，《消散的她》的導演崔睿和劉翔，《人生年夜事》的導演劉江江等，中國電影人才隊伍成長呈現出傑出勢頭，為國產電影高質量發展儲備了人才資源。
版式設計：張丹峰
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